Poesía vanguardista peruana – Luis Fernando Chueca (ed.)

Poesía vanguardista peruana – Luis Fernando Chueca (ed.)

La información que proporciona Luis Fernando Chueca en Poesía vanguardista peruana, resulta una excelente aporte para el conocimiento de esa importante y breve etapa en la poesía del Perú.

El amplio prólogo, escrito por Chueca, se divide en tres partes; en la primera de ellas, aparecen los nombres de autores y obras que han contribuido en el estudio de la vanguardia peruana.

En la segunda parte el autor se remonta hasta los inicios del siglo XX para explicar los orígenes del movimiento vanguardista, que hizo su aparición en Europa, en un contexto que tuvo como fondo la Primera Guerra Mundial y señala que “el término vanguardia pasó a asociarse casi exclusivamente con la agitación correspondiente a las décadas iniciales del siglo XX” (p. 15). En estas páginas se explican las primeras manifestaciones del vanguardismo: el Primer Manifiesto Futurista, el creacionismo, el primer manifiesto ultraísta, el Manifiesto del Surrealismo, entre otros.

Con relación a la vanguardia latinoamericana, Luis Fernando Chueca escribe: “[…] como se ve, comenzó a gestarse no como eco ingenuo de la empresa, sino indagando en sus propios caminos” (p.25). Esa vanguardia propia la podemos ver en la que se desarrolló en la sierra del Perú, la cual se fusionó al indigenismo; como ejemplo tenemos el que se desarrolló en la ciudad de Puno y contó con Arturo Peralta (Gamaliel Churata) y su hermano Alejandro como algunos de los protagonistas de ese movimiento; ellos dirigieron el Boletín Titikaka, publicación vanguardistas que fue conocida en América Latina y Europa. Fue la gesta de lo que se puede llamar un vanguardismo indigenista. Otro ejemplo lo tenemos en el pensador, escritor y político José Carlos Mariátegui, director de la revista Amauta. El autor resalta los años 20 como una década importante en el desarrollo del vanguardismo latinoamericano.

Esas páginas son un breve y detallado recorrido por la historia del vanguardismo.

En la tercera parte, se ocupa exclusivamente del desarrollo de la poesía vanguardista peruana, analiza los orígenes de ésta y señala a Alberto Hidalgo como el iniciador de ese movimiento con su poema Arenga lírica al emperador de Alemania, fechado en 1916 y no deja de lado las relaciones que tuvieron los vanguardistas peruanos con sus similares de Europa. Vemos desfilar los nombres de las primeras publicaciones de poesía y, también, algunos nombres de importantes revistas vanguardistas de la época. En estas páginas, el autor comenta los poemarios que se incluyen en la presente edición de Poesía vanguardista peruana. Se trata de facsimilares de libros de poesía vanguardista que, con el paso del tiempo, son muy difíciles o imposibles de hallar. Esto es una gran contribución para el estudio de la poesía vanguardista peruana al permitir una lectura de esas primeras ediciones.

Los libros incluidos en el tomo I son:
Trilce (1922) – César Vallejo.
El perfil de frente (1924) – Juan Luis Velásquez.
Ande (1926) – Alejandro Peralta.
Una esperanza i el mar (1927) – Magda Portal.
5 metros de poemas (1927) – Carlos Oquendo de Amat.
Descripción del cielo (1928) – Alberto Hidalgo.
Poemas vanguardistas  (reúnes poemas publicados entre 1928-1931) – Martín Adán.

En el tomo II están:
Hollywood (1931) – Xavier Abril.
Cinema de los sentidos puros (1931) – Enrique Peña.
Abolición de la muerte (1935) – Emilio Adolfo Westphalen.
La tortuga ecuestre y otros poemas (1924-1949) – César Moro.

Luego de los libros viene una sección titulada Documentos, ahí se reúnen una serie de facsimilares de páginas de revistas como Amauta, Boletín Titikaka, La Revista, Mundial, y muchas más; en ellas se puede leer artículos, comentarios, ensayos e información de diversos personajes de la vanguardia nacional e internacional. Son páginas que complementan a los libros de poesía.

Es una edición que enriquece la bibliografía existente sobre la vanguardia peruana.

 

Bibliografía:

Poesía vanguardista peruana Tomo I y II. Edición, prólogo y bibliografía de Luis Fernando Chueca. Pontificia Universidad Católica del Perú, colección Obras Esenciales, número 19, Lima, 2009, ejemplar número 672.
1,104 páginas (tomos I y II)

Las citas han sido tomadas del mencionado libro.

 

Carlos E. Tupiño
Abril, 2016

De mi biblioteca: El movimiento estridentista

De mi biblioteca: El movimiento estridentista

Un grupo de jóvenes mexicanos encabezado por Manuel Maples Arce, Germán List Arzubide, Salvador Gallardo, Miguel N. Lira lanzó un nuevo movimiento literario, el estridentismo. Las tesis del movimiento fueron enviadas a todos los diarios del país y fijadas, en una proclama, en los muros poblanos. Los firmantes se definían “irreverentes, afirmales, convencidos” y finalizaban su exposición ideológica con un sonoro “¡Viva el mole de guajalote!”

El manifiesto puede resumirse en el contenido de su último párrafo: “Proclamando: como única verdad, la verdad estridentista. Defender el estridentismo es defender nuestra vergüenza intelectual. A los que no estén con nosotros s los comerán los zopilotes. El estridentismo es el almacén de donde se surte todo el mundo. Ser estridentista es ser hombre. Sólo los eunucos no estarán con nosotros. Apagaremos el Sol con un sombrerazo”.

El poeta Germán List Arzubide, en su libro El movimiento estridentista, publicado por primera vez por Ediciones de Horizonte (Jalapa, 1926), considera que “volamos en aeroplano y sobre cabezas doloridas de tedio, cantamos con la fuerza de la hélice; somos ya estridentistas y apedreamos las casas llenas de muebles y viejos de silencio, donde el polvo se come los pasos de luz.” Se ha destacado poco que 1922 fue escenario de un cambio fundamental en las artes en América Latina: fue el de la aparición estridentista y el de la Semana de Arte Moderno en Brasil. Sin conocerse, sin haber discutido, los jóvenes americanos exhibían su independencia espiritual y exteriorizaban su ruptura total con el pasado. El estridentismo nació en Puebla, creció en Jalapa y llegó a la capital, donde tomó asiento en el “Café de Nadie” de la Colonia Roma. (Contratapa).

La primera edición fue en 1928.

El movimiento estridentista
Germán List Arzubide
Secretara de Educación Pública, Consejo Nacional de Fomento Educativo, México, D.F., primera edición en Lecturas Mexicanas, 1987.
190 páginas.

De mi biblioteca: Primer encuentro de narradores peruanos

De mi biblioteca: Primer encuentro de narradores peruanos

En 1965 la Casa de la Cultura de Arequipa organizó el Primer Encuentro de Narradores Peruanos. La trascendencia de este acto, calificado por José María Arguedas como un “milagro dentro de nuestra cultura, pues, en toda la historia de la creación literaria en el Perú, es la primera vez que nos reunimos autores y críticos modernos”, hacía necesario que lo expuesto y dialogado en esa ocasión fuera de conocimiento del gran público.

Por esta razón, y aunque tardíamente, la Casa de la Cultura del Perú edita ahora las Actas del Encuentro. Se han utilizado al efecto las cintas magnetofónicas en las que se grabaron todas las actuaciones. Esta versión ha sido escrupulosamente respetada; de ahí el tono coloquial de todo el texto. Sólo suprimiéronse las narraciones que se leyeron, pues la mayoría de ellas están ya publicadas. Como apéndices se incluyen las intervenciones de Mario Vargas Llosa que, sin hallarse en el evento, visitó Arequipa algunas semanas antes.

La Casa de la Cultura del Perú ha querido dedicar este volumen a tres notables escritores peruanos ya fallecidos, que participaron en el Encuentro: Ciro Alegría, Sebastián Salazar Bondy y Oscar Silva.

Lima, noviembre de 1968. (Texto incluido al inicio de la segunda edición del libro)

 

Primer Encuentro de Narradores Peruanos
Alegría, Arguedas, Hernández, Izquierdo, Meneses, Reynoso, Silva, Salazar Bondy, Vargas Vicuña, Vargas Llosa, Zavaleta
Latinoamericana Editores, segunda edición, Lima, 1986.
272 páginas

Vanguardistas en su tinta – Celina Manzoni

Vanguardistas en su tinta – Celina Manzoni

Vanguardistas en su tinta es un libro que reúne una serie de documentos de los diferentes movimientos vanguardistas en América Latina en la década de 1920. Estos documentos incluyen: manifiestos, proclamas, reproducciones de portadas, páginas y editoriales de revistas vanguardistas, así como diferentes textos a modo de ensayo u opinión de autores que tuvieron un lugar de importancia en el vanguardismo latinoamericano.

El libro está dividido en tres capítulos y una sección que reúne interesantes anexos. El capítulo I, titulado Un mapa de los “ismos”, la autora incluye al ultraísmo (Argentina), creacionismo (Chile) y estridentismo (México). Cada uno contiene los manifiestos y proclamas que marcaron el inicio de esos movimientos vanguardistas: el Manifiesto del Ultra y de Martín Fierro, en el caso del ultraísmo; Arte Poética y Manifiesto de Manifiestos de Vicente Huidobro, fundador del creacionismo; Actual Nº1 escrito por Maples Arce, uno de los pilares del estridentismo, y el Manifiesto estridentista, entre otros manifiestos y proclamas. La fama lograda por estos movimientos vanguardistas desbordó las fronteras de sus países y aparecieron nombres como Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, Vicente Huidobro, Manuel Maples Arce, Germán List Arzubide, Ramón Alva de la Canal y muchos más.

Las páginas del capítulo II, titulado Vanguardia artística y vanguardia política, reúne documentos de la revista de avance de La Habana (1927), ensayos de José Carlos Mariátegui publicados en diferentes diarios y revistas peruanos; también se incluyen textos sobre la revista Amauta, y los que escribió el poeta César Vallejo acerca de las polémicas con el vanguardismo.

En el capítulo III, Vanguardia y diferencia, la autora incluye el manifiesto de Oswald de Andrade y el Manifiesto antropófago, ambos de Brasil; los manifiestos euforistas de Puerto Rico y textos de importantes revistas vanguardistas de Ecuador.

En la sección Anexos, la autora seleccionó los homenajes a José Carlos Mariátegui que se publicaron en la revista de avance de La Habana, Cuba, y en el Boletín Titikaka de Puno, Perú, con motivo de su fallecimiento, ocurrido el 16 de abril de 1930. Son textos que muestran la importancia y el lugar que ocupó el pensador peruano en el vanguardismo latinoamericano. Acerca de estos textos, Celina Manzoni escribió: “La inclusión de los homenajes a Mariátegui realizados en dos revistas muy diferentes entre sí que se insertan en medios tan diversos como la sofisticada capital de Cuba y la pequeña ciudad de Puno en el Perú, de desplegar algunas de las incitaciones  que el pensamiento de Mariátegui despertó entre sus contemporáneos, son expresivas del reconocimiento  que mereció durante los escasos pero intensos años de su vida pública.” (p.10-11)

Finaliza el libro con la reproducción del único número de la revista Favorables Paris Poema, publicado en París, en julio de 1926. Estuvo dirigida por Juan Larrea y César Vallejo. Esta reproducción permite leer el contenido de ese emblemático primer y único número.

La importancia de esta selección de documentos se señala en estas palabras: “Porque algunos de estos documentos son desconocidos y porque los estudios sobre la prosa y el ensayo de la vanguardia son aún escasos y parciales, no parece ociosa su recuperación mucho menos cuando su lectura alienta la posibilidad de apertura a nuevas instancias de reflexión que, con el correr de la tinta, crearán a su vez otros modos de saber, insinuarán con otras palabras, nuevos sentidos.” (Contratapa)

Vanguardistas en su tinta es un libro recomendable y necesario para todo aquel que busca documentos de los movimientos vanguardistas en Latinoamérica.

 

Bibliografía:
Vanguardistas en su tinta
Documentos de la vanguardia en América Latina
Selección y prólogo Celina Manzoni
Ediciones corregidor, Buenos Aires, 2008.
352 páginas.

Las citas han sido tomadas del mencionado libro.

 

Carlos E. Tupiño
Abril, 2016

De mi biblioteca: Poesía completa – César Vallejo

De mi biblioteca: Poesía completa – César Vallejo

Petroperú, a través del sello editorial Ediciones Copé, tiene el agrado de poner ante usted la nueva edición de la Poesía Completa de César Vallejo, una de las publicaciones emblemáticas de nuestro sello editorial a lo largo de la historia.

Esta segunda edición, corregida y aumentada, a cargo de Ricardo González Vigil, pretende poner al alcance de la ciudadanía una mirada actualizada e integral de la obra poética de uno de los autores más importantes de la literatura peruana. Por este motivo, la presente edición cuenta también con un estudio introductorio, notas sobre los poemas y una biografía básica.

César Vallejo es la principal voz poética del Perú y uno de los poetas más importantes de la literatura hispanoamericana. La repercusión de su obra lírica en la producción literaria a nivel mundial es incalculable porque, como todo verdadero artista, su trabajo se encuentra siempre vigente, siempre pertinente y en constante circulación. La presente edición tiene el objetivo de contribuir a la difusión y el estudio de la obra de este autor, de vital importancia para la literatura nacional. De esa manera Petroperú continúa promoviendo la reflexión e investigación en torno a su obra. (Contratapa)

Poesía Completa
César Vallejo
Prólogo, edición y notas de Ricardo González Vigil
Petróleos del Perú, Ediciones Copé, Lima, 2013, ejemplar Nº 0815.
696 páginas.